Découvlire Nouvelle circulaire n°7, Oeuf

Nouvelle circulaire n°7, Oeuf

Nul ne saura dans cette histoire si l'oeuf en est à l'origine.

En bonne et due forme ovale, il occupe le centre du terrain. Le bras rose le présente dans son écrin et renforce la pâleur du fuselage, comme le corps jaune en proximité suggère l’intensité de son intériorité ; intensité du jaune de l’œuf qui, rappelons-le, dépend de la quantité de xanthophylles - qui sont pigments de la famille des caroténoïdes - que la poule assimile via son alimentation.

L’œuf dans son berceau de bronze nous transporte.

Avant de rejoindre le Centre Pompidou, ayons en tête, pour la bonne compréhension de l’œuvre, que, tout comme la sphère parfaitement ronde, l'œuf, qui est un ovoïde, ou encore l’ovale, qui est un ballon de rugby, appartiennent à l’ordre très convoité des ellipsoïdes.

Détour donc par Paris et le Centre Pompidou qui compte l’un des deux tirages en bronze, Le commencement du monde, sculpture du génial artiste roumain Constantin Brancusi (1876-1957), œuvre dans laquelle le pur ovale, ou plutôt l’ovoïde en bronze poli, est posé dans sa longueur sur un disque en acier tout aussi poli. Les traits du visage de la Muse endormie, création antérieure de Brancusi, se sont effacés au profit de la forme épurée. Ce qui est réel n´est pas l´apparence mais l´idée, l´essence des choses, estimait Brancusi. La perfection de la structure de l´œuf renferme la vie dans sa plus pure expression. Elle lui inspira Le commencement du monde dans sa première version de 1920, un marbre poli, absolument lisse, qui dit tant de choses.

Mais revenons à ce jaune corps en génuflexion, à cette tête toute en crète et à cet œuf du mystère. Deux formes s’opposent en cet instant. A la rondeur toute ovoïde répond le corps cubique du volatile mutin, parallélépipède de couleur neutre affublé d’ailerons aux arêtes tranchées. Ce dernier ne résiste pas au mouvement général. L’ample roue dessinée par une plume de sang séché vient s’immiscer jusque dans les pensées labiles de celui qui reçoit l’offrande, qui consent sa défaite. Les indices concordent : l’organe en berne - ce boulon de section carrée avec filetage forgé d’une vraie main de forgeron il y a si longtemps -, le doigt de la faucheuse prêt à gober l’œuf, le voile de l’infortune sur l’unique roue d’un char à vent sans vent…

Et si fièrement il se redresse, le solide étançon n’en peut mais. La clé bien plate est flageolante, la partie du dessous s’incline.